«Nel controluce l’immagine ha più evidenza, se invece l’opera è illuminata in modo sofisticato, in modo che il gioco della luce con l’ombra predomini, ecco che l’immediatezza si perde, l’attenzione si disperde in diversi particolari e il particolare nelle mie sculture in fondo non ha significato. Io ho colorato le sculture perché il colore sostituisce la funzione della luce». Questa dichiarazione di Consagra è in un’intervista del 1986 in cui anche il bianco e il nero vengono considerati colori. Nel 2007 Luca Massimo Barbero descrive la ‘totalità’, priva di toni intermedi dell’elemento cromatico nell’opera dell’artista a partire dal 1964: «Quella che Consagra stende in omogeneità nella superficie intagliata, costruita e sospesa come piano è il sogno libero di un colore che si fa scultura. Le forme si arrotondano, quasi un coagularsi di materia organica, e contemporaneamente si collegano tra loro, accomodandosi sinuosamente una tra lo spazio dell’altra, si allungano, si distendono nella dimensione piana, come una naturale disposizione». (Archivio Pietro Consagra)