Intrinseca all’opera di Rivalta, scrive Pier Luigi Tazzi, è la sua collocazione: «Contesto ambientale e architettura […], sono parte, sostanza dell’opera, e non solo e esclusivamente suo sfondo momentaneo». Questo è quanto mostra l’inconsueta materializzazione di una presenza animale a grandezza naturale nella Sala dei Trofei della residenza presidenziale di Castelporziano. Un cavallo simile, in resina bianca, esposto in una delle sale affrescate di Palazzo Te a Mantova, instaurava una relazione con il candido fregio di stucco a due ordini di Giulio Romano. La collocazione della nuova scultura sposta sensibilmente l’asse del dialogo verso i trofei di caccia tassidermizzati, rivelando tutta la distanza che separa una scultura dal suo modello. Se da lontano l’opera di Rivalta mostra la sua facies rappresentativa, nella visione ravvicinata emerge invece la sua stessa genesi. Man mano che ci avviciniamo la forma scultorea svela la sua dimensione genetico-ritmica ed è in questa prossimità che sembra rinascere sotto il nostro sguardo. Per accostarsi al processo creativo di Rivalta è sufficiente riportare una sua dichiarazione: «lancio la terra fluida sopra un’armatura metallica; la creta si rapprende; rimane nella forma l’energia del lancio. Questa fase è molto rapida e la casualità del gesto incontrollato mi sorprende. Con una grande spazzola seguo i volumi; con un’ascia li taglio, cerco un incidente che non distrugga ma costruisca». Appare, allora, evidente che il gesto dell’artista non si propone tanto di imitare quanto di far avvenire una figura, rappresa nel suo stesso farsi; è chiara la sua volontà di mostrare il senso di una forma in formazione che elude dall’interno ogni schema illustrativo. È grazie alla forma intesa come ritmo che la ‘cosa’ prende e restituisce una figura. Il senso dell’opera viene interamente assorbito dal visibilizzarsi del suo stesso evento. L’illustrazione cede il passo al gesto formante, la scultura restituisce la figura tramite un’immobilità che tuttavia fluisce secondo la legge del ritmo. (Saretto Cincinelli)